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何家英主頁
  
  男,1957年生,天津人。1980年畢業于天津美術學院并留校任教。現為全國政協委員、天津美術學院教授、中國美術家協會副主席、天津美術家協會副主席。國家有突出貢獻專家,天津文聯[德藝雙馨文藝工作者。 

    如需要何家英作品,請直接聯系:王憶010-86397716

   何家英是當代中國畫壇嶄露頭角的著名工筆人物畫家,被譽為“最有希望最有代表性的年輕一代畫家”。他著眼于中西方繪畫的相通之處,在兩者的契合點上參悟因革,尊重傳統而不束于舊范,問途城外而不流于追隨。他的創作高揚寫實精神,注重生命體驗。作品刻畫具微,布置謹重,人物清麗瑩潔。他的寫意作品也能別創新意,含蓄、虛豁、自然大方。作品注重對心靈的卓越表現和對人性的深刻關注,為中國人物畫的創新作了富有成就的探索。先后到日本、韓國、印度、香港等地參加畫展,已出版的畫冊有《何家英作品集》、《何家英畫集》、《當代實力派畫家——何家英》、《名家手稿——何家英》、《當代國畫大師代表作品集》等。
  何家英技法全面,從國畫的寫意、工筆到西畫的素描、油畫、水彩、水粉,無所不通,因此探索新的藝術形式時,較之他人局限要小些。可以說,《山地》給我的感覺是震撼性的。畫家借鑒油畫手法,用高光強化光線效果,將整幅作品處理成偏紅的暖色調,突出了烈日灼烤的感受。作為對工筆人物畫的嘗試,似乎是前無古人的。何家英獲獎作品以女性題材為多。女性繪畫并不新鮮,古有仕女畫,民國有月份牌美人畫、年畫,今日女性肖像更充斥電視、報刊,問題是將其作為文化主體,還是作為文化“寵物”?何家英認為:對低俗的藝術傾向應當抵制,它涉及到女性人格尊嚴,更反映出畫家審美價值觀的取向。以男性文化為本位,將女性視為“花瓶”當然不可取,對今天女性自身生存狀態、生命價值的思考和表現才是畫家的
  責任。通過對具有時代特點、個性特征和女性自我意識的刻畫,使她們發現和確立自身價值,作為文化主體進入審美領域,才是其美學意義所在。在表現女性美時,他注重挖掘不同女性心理的內在美感,通過對其心靈自然流露出的純真、樸實、善良,表現出一種人格上的氣質美,以及精神上的大美;如《心語》、《十九秋》、《酸葡萄》、《人體》等,可說真實地反映了他的這種追求。何家英認為,作為畫家,最大的優勢是上天賜予他一雙敏銳的眼睛,使他在準確深入地洞察感受物象方面勝過常人。筆者覺得,不排除個別天才對藝術的特殊感知能力,像畫家梵高、畢加索,雕塑家羅丹、摩爾,但對多數人來說,超凡的觀察力主要應得益于綜合的知識修養。
  潘天壽先生認為:大自然中到處充滿詩意畫意,不過是有待慧眼慧心人隨意拾取罷了;“‘空山無人,水流花開’,惟詩人而兼畫家者,能得個中極致。”何家英也是這樣。他說,他看東西比較全面,中國的、西方的、日本的、印度的、現代的、古典的他都看,都研究。通過了解各門類藝術的異同、特點,從中找出規律性的東西,上升到理論的高度來認識繪畫,而不只是孤立地局限在工筆上。工筆畫本來不宜太大,但他發現日本的浮世繪美人畫尺寸并不小,效果也不錯,值得研究借鑒。他感到,畫中仕女所表現出的貴族氣質,以及畫家認真嚴謹、精益求精的工作態度和制作技巧,對他以后的創作都產生了很大影響。正是出于這種對藝術本質的領悟,培育了他一雙敏銳的眼睛,原本呆板生硬的線條,在他眼中卻化為有生命力、有內容且富于變化的藝術語言。給學生上課放幻燈片,李公麟的《五馬圖》放大后,那種蒼辣的運筆效果和豐富微妙的線條變化使他和學生們感到震撼。在當前市場經濟環境下,當許多畫家正苦于“要金錢,還是要藝術”的兩難抉擇中、甚至有人為撈錢不擇手段時何家英的作品卻以其雅俗共賞、韻味綿長獲得了“雙贏”:不僅得到業內權威人士高度評價,也深受廣大群眾喜愛,取得了良好的商業效果,可謂“無心插柳柳成蔭”。也許,他的探索找到了一種藝術與市場的最佳結合點,從而給人們以啟迪。努力開拓,不斷創新,兼融百家,自備一格,作為二十世紀八十年代以來中國當代優秀的畫家,相信正當年富力強的何家英教授將不斷有更多更新的佳作問世。
  1980年《春城無處不飛花》獲全國第二屆青年美展二等獎。
  1983年《山地》獲天津第三青年美展一等獎。
  1984年《山地》《十九秋》入選第六屆全美展優秀作品展。
  1988年《酸葡萄》獲當代工筆畫學會首屆大展金*獎。《易水河畔》獲中日國畫合同展金獎。
  1989年《魂系馬嵬》獲第七屆全國美展銀獎。1991年《秋冥》獲當代工筆畫學會二屆大展一等獎。
  1993年參加“1993年度美術批評家提名展--水墨部分”。
  1994年 應澳門市政廳邀請,在澳門舉辦“何家英畫展”。在廣州舉辦何家英人物畫展。
  1997年《桑露》獲全國首屆中國人物畫大展銀獎。1998年參加“中國美術20年啟示錄”展覽。參加“跨世紀中國畫名家21人展”。
  1999年香港舉辦“何家英畫展”。
  2000年《酸葡萄》、《桑露》參加法國馬黎“中國文化季傳統與變革--中國現代水墨畫和雕塑畫展”。之后又在歐洲其他國家巡展。
  2002年在廣州舉辦“何家英畫展”。四次連獲天津魯迅文藝獎--優秀作品獎。獲國家“有突出貢獻的中青年專家”稱號。 




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1980年 《春城無處不飛花》獲全國第二屆青年美展二等獎。
1983年 《山地》獲天津第三青年美展一等獎。
1984年 《山地》《十九秋》入選第六屆全美展優秀作品展。
1988年 《酸葡萄》獲當代工筆畫學會首屆大展金叉獎。
    《易水河畔》獲中日國畫合同展金獎。
1989年 《魂系馬嵬》獲第七屆全國美展銀獎
1991年 《秋冥》獲當代工筆畫學會二屆大展一等獎。
1993年 參加“1993年度美術批評家提名展--水墨部分”。
1994年 應澳門市政廳邀請,在澳門舉辦“何家英畫展”。
     在廣州舉辦何家英人物畫展。
1997年 《桑露》獲全國首屆中國人物畫大展銀獎。
1998年 參加“中國美術20年啟示錄”展覽。
    參加“跨世紀中國畫名家21人展”。
1999年 香港舉辦“何家英畫展”。
2000年 《酸葡萄》《桑露》參加法國馬黎“中國文化季傳統與變革--中國現代水墨畫和雕塑畫展”    之后又在歐洲其他國家巡展。
2002年 在廣州舉辦“何家英畫展”。
    四次連獲天津魯迅文藝獎--優秀作品獎。
    獲國家“有突出貢獻的中青年專家”稱號。

  個人動態:
    
    何家英作品從1997年的5000多元一尺,已上升至2萬元。在同齡畫家中,何家英算是最早建立起自己的穩固市場者,且其畫作市場形勢一直較好。2000年他有7幅作品在各大拍賣行成交,一般的小尺幅作品在3萬元左右,其中《執扇少女》(3.87×2.9尺)在北京榮寶拍賣公司,以26.4萬元成交。2001年有11幅作品拍賣成交,其中《余韻》(2.9×2尺)在中國嘉德賣出6.6萬元,另一幅半工半寫的《人體》也拍出5.3元。何家英在市場一直被投資者看好。     
    從1997年到2003年,何家英共有64件畫作上拍,成交48件,成交率高達75%。從市場走勢看,其畫作價格走勢較為平穩,基本成鋸齒型推進,到2002年達到新高,每平方尺高達14131元,平均成交價為7543元。從作品投放數量和年份上來分析,有4個年份里,何家英的作品百分百成交。這種成交形勢十分罕見。
  這幾年何家英投放到拍賣市場的畫作很少。據筆者當面向何家英了解證實,其畫作供不應求,他自己幾乎不送作品去拍賣行,所以市場很難見到其精品。其實,拍賣行之外,何家英畫作的價格更高。

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真實姓名:   何家英 別 名:  
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籍  貫:   天津天津
民族:  漢族 性 別:   男 個人網址:   www.djmuse.cn/user/yend.asp?id=85
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藝術家留言 
留言內容: 認識您很高興
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留言人姓名: 佛光=山水(查看留言者信息) 留言時間: 2012/5/10 11:22:36

留言內容: 很喜歡老師的作品,希望老師多多指教!
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留言人姓名: ~&潔@寶&~(查看留言者信息) 留言時間: 2011/10/12 9:32:37

留言內容: 賀中秋佳節快樂,月圓人圓事事團圓。人順心順事事都順。祝您全家幸福、和氣滿堂、合家歡樂!
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留言人姓名: jinjin(查看留言者信息) 留言時間: 2010/9/22 6:05:01

留言內容: 向老師學習,請多指教,謝謝
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留言人姓名: 研古齋(查看留言者信息) 留言時間: 2009/10/27 8:12:10

留言內容: 向老師學習,請多指點教謝老師
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留言人姓名: 研古齋(查看留言者信息) 留言時間: 2009/10/27 8:11:14

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