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當代書法名家的毛病-王孟友講評
2016/1/7 14:25:59  作者:王孟友   來源:國際藝術界
 
大家好
 
    剛回到酒店,被邀請參加一個書法研討會,很多專家都發表了各自見解。我歸類他們基本都是在技法上的探討。回來后,我整理了一下自己的思路和大家分享一下我的個人觀點。
現在是好啊,一部手機,就能隨時錄播音頻和大家分享,感謝科學家們的付出與進步,這如果讓保守的書法家們來做這件發展大事,他們可能又回到古代去研究學習了。像今天這樣能隨時聽到我的聲音可能難上加難!國人的普遍問題,是缺少拓展性的思維,總是抱著前人那點成績志得意滿。下面我就和大家具體談談,請大家借鑒。
 
    常聽某某書法名家這樣說,臨帖還要臨古帖能把古人學好、學像就可以了。當今學習書法,鉆進古碑貼出不來的大有人在,是當代書法家的通病,包括很多名家大碗。試問當代人學到唐朝、晉朝…是進步還是倒退哪?
    書法是有品位的個性藝術,當代大多書法家,都沉浸在取法古人,得法頑固之中,把一生時間都耗在臨帖上!我認為書法是這樣的,開始初學階段是臨帖,當你基本功解決之后,讀帖和字外功夫就特別重要了,如果不在其它姊妹藝術和字外功上多學習借鑒,提高自身的修養和境界,那一生可能也就是一個字匠。我定義的字匠,就是呆板、保守、機械的死摳技法,不能脫胎換骨缺少靈氣的寫字匠人,就是以臨習古人的字寫得一模一樣為榮,平庸板滯,缺乏獨到之處的頑固派。頑固派是指那些愚昧守舊,不肯接受新事物和外來事物的那幫人。關鍵是古貼有的好有的壞,如果你沒有豐富的學養、鑒賞力,很難判斷。書法不是簡單的寫像就好。你把壞的寫像了也是好嗎?有人把丑書當榜樣,只能丑上加丑。名家作品不是都好,名作里的字也不是都好。所以學什么,怎么學,是有門道的。有名家還說,我學了一生還不像古人的某某,我說這人思想有問題,是因為他死學,缺少方法和字外功的典型表現。假如他有美術捕捉造型的慧眼,武術指哪打哪的精準掌控和其他學科的豐富,就很容易解決像與神似的問題。我到不是非讓他學美術和武術,條條大路通羅馬。千萬別被某某名家思想所控。很多名家徒有其名,實際他們也有很笨很迂腐的,誤人子弟的名家比比皆是。名家不行不代表你也不行。很多天才就是讓所謂的名家教育成蠢材的,沒有自己的特色,不能出貼形成自己的風格,就是我說的山寨體。當代大多數書法家包括名家,基本停留在這個層面,以取法誰,像誰為榮。因為他們思想古板守舊,思維單一,整天在書法本身用筆、結構上較勁,研究匠人的技法。這里解釋一下,當代的書法字帖,多是古碑拓片,就是在古碑上拓下來修復印刷成的,是經過工匠雕琢和后期制版修復的,書法早以不是真跡原貌了,拙眼的書家們很難悟到其精髓,連工匠的敗筆走刀都認為是好的。還有很多名家故弄玄虛,為了掩飾自己功力不足的垃圾書法,強調取法高古。什么是高古,高古可以追溯到甲骨文之前的象形文字符號,像孩子一樣胡寫亂畫,都是不成熟的字體,他們還拿出來蒙人。偶爾寫出一筆感覺非常好,還洋洋自得,豈不知這是眼底手高的表現,習書一定要眼高才有進步的空間。
    書法我通過幾十年的總結和體悟,如果真想高大上,超凡脫俗,有所突破,那必須要豐富字外功,高手書法絕不是靠單一的練,臨帖習古就可以的,那只是基礎。等你把基本功解決了,還去和某一筆,某個字去較勁,就沒有意義了。我的觀點書法是有靈性的,以無法勝有法,大境寫意。書法我的總結是:初學是七分練三分悟,之后是三分練七分悟。悟的來源,就是字外功,包括詩詞歌賦,文史哲,美術、設計、武術等各類學科。有人常說我就是書法厲害或某項最厲害,這樣的說法肯定不靠譜,一定是位字匠。一位真正的高手一定是各種學科融于一身,相互給力,最后走向巔峰的。不可能只會一樣就走到了某學科的頂峰。
    一幅好的書法作品應該傳遞出豐富的學識和修養。如我的書法作品不只涉及到文史哲,我會用美術的視角,捕捉字的結體變化,濃淡楛濕;用設計的創意理念,去解決布白守黑新奇特的章法布局。寫出音樂的節奏,誦讀的情感,舞蹈的姿態,詩詞的意境,武術的剛柔、遲急緩收等等,這是我的字外元素。是練字本身難悟到的。用這些我擅長的以外學科來豐富我的書法,這樣的思維才會超越書法本身,才富有新意、內涵、靈氣……我認為書法作品的好壞取決眼界廣度和思想高度,所以我說各類學科都一樣,如果想突破創新,必須在本學科以外尋找突破口。意在筆先,學古是為了突破不是復古。我說的每一句話都是我的親身感悟,絕不是山寨抄襲,保證原創。如果大家喜歡,接著我再說說《當代書法家的欣賞誤區與書法界的貓膩》
 
   好了,今天就分享到這,是王孟友講評的。再會!

 
編輯:國際藝術界  
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